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汪皇后是个雷厉风行的人，短短半个月，她就已经组织原本的梨园之中玩票性质的群戏子，成为了一个专业的戏曲表演团队。
要知道一个专业的戏团可不是有几个能唱的名角儿就能做好的。戏曲的表演怎么安排，戏曲的角色怎么分配？具体的唱段分配给哪个角色，都是要有专业而睿智的眼光来决定的。
还有更重要的一点就是刚刚写就排练还未成熟的戏曲，如何在表演中根据观众的反馈，逐步的进化更改，更考验一个人的观察程度和文学功底。
然而这一切都被汪皇后安排的井井有条。
短短一个月之内，刚刚成立的大唐皇家戏团已经在长安周边的庄户里，进行了十余场的表演。可以说是场场爆满，而且一场比一场反响热烈。
盛世大唐原本就有种种节目，比如花车巡游等等，每到节日的时候，帝王将相与民同乐。
但是说到底不过是民众远远的看一下皇族贵族的娱乐边角料而已。
那花车确实建的气派，上面的舞女确实漂亮，但是又不允许民众靠近。那通天高塔确实富丽堂皇，也不过是玄宗和重臣才能登高宴饮。
那些诗词歌赋，在文人之间传唱起来，多有佶屈聱牙的词汇，百姓也听不甚懂。
谁以往曾经想过皇家竟然有专门为他们写就的剧本，专门为他们写就的台词，专门为他们表演的戏曲呢？
借鉴了贺礼所给的文本中，那极度口语化、贴近人民日常的的语言风格，汪皇后亲自把关润色了每一场登台演出的剧本。
她甚至亲自撰写了平阳公主临危不乱镇守娘子关的故事、太宗忍受渭水之盟休养生息之后风雪夜擒颉利可汗的故事。如今是长安人民最受欢迎的曲目。
只不过跟民间一片赞扬不同，朝堂的奏章如同雪片一样飞来。
皇后不顾礼仪操持戏曲、皇家梨园为草民所用、尊卑不分难以治国……种种弹劾之语无不痛心疾首，仿佛国之将亡。
而李亨对此早就已经免疫了，扔下了一句话就奠定了基调：
人民群众喜欢，你不喜欢，你算老几？！
如今的大唐皇家戏曲团队已经走出了长安，走向陕西高原的一个个乡村。
而汪皇后亲自动员了皇庄之中的老人，派他们前往中原各地收拢那些走街串巷的手艺人口艺人，一起前来长安接受培训，然后再回归各地，打算发展出具有当地特色的戏曲种类。
“王皇后这边做的如火如荼，但是是细水长流的民间部分。
朝堂是民间的风向标，朝廷不做改革，如何能让民间的文化氛围迅速推行？”